1- Galerie du Palais de Farnèse, peinte à Rome, par Annibal Carrache et gravée par Le Blond. Paris. Chez Joubert, marchand d’estampes, rue de Sorbonne, aux deux piliers d’or. An X. – 1802. (24) feuillets, dont 40 gravures sur cuivre numérotées (page de titre gravée, 1 gravure double page, 10 pleines pages, 12 demi-pages et 16 vignettes). 2- Galerie du Palais Magnani, peinte à Bologne, par Annibal Carrache et gravée par Chatillon. Paris. Chez Joubert, marchand d’estampes, rue de Sorbonne, aux deux piliers d’or. An X. – 1802. (21) feuillets, dont 6 gravures double pages et 7 pleines pages.

1- Unique exemplaire connu de ce premier retirage exécuté à Paris en 1802 par François Étienne Joubert, à partir des matrices originales gravées par Jean Le Blond pour Jacques Chéreau à la fin du XVIIe siècle. Le tirage initial publié par Jacques Chéreau est lui-même d’une extrême rareté ; un seul exemplaire subsiste (Bayerische Staatsbibliothek). Cette suite de quarante planches numérotées reproduit les fresques de la « Galerie des Carracci » au Palais Farnèse, exécutées à Rome, au tournant du XVIIe siècle, par Annibale Carracci, avec la collaboration de ses frères et de plusieurs élèves. Ce cycle mythologique, consacré pour l’essentiel aux amours des dieux, constitue l’un des chefs-d’œuvre de la peinture décorative de la Renaissance tardive. Ces compositions furent gravées pour la première fois à Rome par Carlo Cesio en 1657; les différentes éditions demeurent rarement complètes. Tache d’encre en marge supérieure sans atteinte aux planches jusqu’à la planche 11, et petit manque de papier (sur 2 cm) en marge inférieure à la planche 5. 2- Premier retirage également réalisé en 1802 à Paris par Joubert à partir des matrices gravées en 1659 par Louis de Châtillon, d’après les fresques du Palais Magnani à Bologne, peintes entre 1589 et 1592 par Annibale Carracci avec la collaboration de Ludovico et Agostino Carracci. Cette suite reproduit le cycle consacré à l’histoire de Romulus et Rémus, jalon majeur de l’évolution de la peinture baroque et modèle fondateur pour la peinture d’histoire du XVIIe siècle. Elle comprend ici 13 planches numérotées (sur 15 annoncées, les 10 et 13 font défaut). Rare, seuls quatre exemplaires sont conservés en institution. Les deux suites furent diffusées et vendues séparément. Elles s’ouvrent sur une notice de l’éditeur Joubert présentant son catalogue complet, où figurent bien les deux titres décrits. Provenance : « Louis de Saint-Aulaire, rue du Colombier, Hôtel d’Angleterre » ; Louis-Clair de Beaupoil, comte de Sainte-Aulaire (1778-1854), ambassadeur, homme politique et membre de l’Académie française. Reliure de l’époque, abîmée. Petit manque de papier (1 cm) en marge inférieure de la planche 1 sans atteinte à la gravure, et infime déchirure (1,5 cm) en marge des planches 5 et 14. Les planches sont en très bon état de conservation et à très grandes marges.